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gitarre & bass 01.09

Sarah Brightman wird ja sowohl als

Klassik-, wie auch als Pop-Act gehan-

delt. Worin besteht da die Besonder-

heit für einen Bassisten?

Die Besonderheit bestand erst einmal darin,

dass ein 80-köpfiges Orchester an den

Aufnahmen beteiligt war – das London

Symphony Orchestra. Das Playback, was

man auf dem Kopfhörer hat, ist dann so

bombastisch, dass man seine gesamte Spiel-

weise umstellen muss. Fill-Ins und Ghost-

Notes, mögen sie auch noch so geschmack-

voll gespielt sein, sind da einfach uner-

wünscht – denn das clasht auf jeden Fall.

Man muss da ganz tiefe Basisarbeit leisten.

Jeder Ton muss mit dem Orchester a/jointfilesconvert/497778/bge-

stimmt werden.

Mit besagter Dame gehst du jetzt auf

Welttournee. War das eine schwere

Entscheidung?

Ja! Ich habe in Hamburg extrem viel zu tun

und mir gefällt die Stadt. Da gibt es jetzt

einige Bands, die ich zurücklassen muss!

Andererseits muss man sagen: Wann kriegst

du als deutscher Musiker schon

mal die Chance eine Welttournee

zu spielen? Dazu noch so eine

fette – wir spielen im Madison

Square Garden, in Wembley ... !

So was kommt nur einmal im

Leben – da muss man einfach ja

sagen! Was mir die Entscheidung

leichter gemacht hat, ist die Tat-

sache, dass gute Freunde von mir

auch in der Band spielen werden.

Marc Awounou spielt Gitarre und

Reiner „Kallas“ Hubert spielt

Schlagzeug. Ich gehe also nicht

ganz alleine weg.

Du hattest eine Recording-

Session mit einem Sänger

namens Jay-Lal. Dein Vorgän-

ger dort war Pino Palladino. Ganz

schön große Fußstapfen, oder?

Ja, auf jeden Fall! Ich stehe ja total auf Neo-

Soul, HipHop und R’n’B. Jay-Lal macht so

was – und zwar ganz großartig! Pino hat

damals umsonst für ihn die Bässe einge-

spielt, weil er ihn so cool fand. Franz Plasa

hatte das Ganze produziert und für die

nächsten Aufnahmen hat er dann halt mich

gebucht. Es war natürlich eine große Ehre

für mich, in diese Fußstapfen zu treten,

zumal Pino Palladino zusammen mit Me’shell

Ndegeocello mein absoluter Lieblingsbassist

ist.

Der Beruf Studio-Bassist wird ja oft für

tot erklärt. Für dich scheint es jedoch

gut zu laufen. Was ist im Studio wich-

tig?

Man muss eine schnelle Auffassungsgabe

haben. Man sollte einen Song nach einmali-

gem Hören spielen können. Timing-mäßig

darf es natürlich gar keine Fragen geben.

Außerdem sollte man einen guten Ton bie-

ten. Das eigene Ego solltest du zurückstellen

und versuchen, auf das einzugehen, was der

Künstler und der Produzent von dir wollen.

Es ist natürlich auch enorm wichtig, dass die

Leute, mit denen man arbeitet, einen auch

menschlich mögen.

Wie bereitest du dich auf Studio-

Sessions vor?

Gar nicht! Meistens weiß man vorher ja gar

nicht, worum es geht. Man erfährt maximal

den Namen des Künstlers, manchmal noch

nicht mal das. Das einzige, was ich vorher in

Erfahrung bringe, ist, was für ein Sound

gewünscht ist, damit ich die richtigen Bässe

mitbringe. Wenn es sich allerdings um

größere Produktionen handelt, wo man eine

ganze Platte an einem Tag einspielen soll,

lasse ich mir vorher Aufnahmen geben,

damit ich die Songs schon mal vorbereiten

kann. Das ist aber eher selten der Fall.

Nach welchen Kriterien suchst du die

Instrumente aus, die du mit ins Studio

nimmst?

Na ja, es gibt ja ein

paar Klassiker. Das ist

im Groben auch

schon das, was man

im Studio braucht.

Man braucht einen

Fender Jazz Bass,

einen Fender Precision, manchmal einen

MusicMan und hin und wieder einen

moderneren Ton. Also nehme ich eigentlich

immer die Fender-Klassiker mit und wenn es

moderner werden soll, greife ich auf die

Bässe zurück, für die ich Endorser bin. Ich

habe Deals mit Yamaha, Blade und G&L.

Wenn mal ein totaler Vintage-Sound gefragt

ist, bringe ich meine Höfner-Bässe mit – mit

denen habe ich ebenfalls einen Deal. Ich bin

glücklicherweise nicht verpflichtet, eine

Marke exklusiv zu spielen, von daher wähle

ich immer das Instrument, das gerade vom

Sound her am Besten zu der Musik passt.

Spielst du auch Fretless?

Nee, da stehe ich nicht drauf. Fretless ist zur-

zeit ja auch gar nicht angesagt. Da ich

selber nicht der Bassist bin, der auf Musik-

messen Kunststücke aufführt, habe ich so

etwas nie gebraucht.

Was für Effekte benutzt du?

Ich komme immer wieder dahin zurück,

keine Effekte zu benutzen. Ich war immer auf

der Suche nach einem guten Synth-Sound,

habe einen Electro-Harmonix-Bass-Synth

und diverse Line6-Effektgeräte – alleine klin-

gen sie zwar gut, aber in der Band setzen

sich solche Sounds meistens nicht durch.

Deshalb benutze ich eigentlich nur noch das

reine Bass-Signal. Neulich habe ich mir

einen microKorg gekauft. Wenn mal ein

Synth-Sound gewünscht ist, spiele ich für

die Nummer jetzt eben Keyboard-Bass.

Wie wichtig ist Blattspiel?

Zum Glück ist das im Studio nicht wichtig,

ich bin nämlich ein ganz miserabler Notist.

Ich habe mich da mein Leben lang durchge-

schummelt. Beim Landes-Jugend-Jazz-

Orchester habe ich früher die jeweiligen

Töne als Buchstaben unter die

Noten geschrieben. Es war mir

sehr peinlich, als das aufflog!

Also, ich kann schon hier und da

mal einen Groove notieren oder

so, aber ich mach das immer auf

eine sehr dilettantische Art. Außer

mir kann mit diesen Aufzeichnun-

gen niemand etwas anfangen.

Du hast eine aufwendige

Website und ein Fashion-

Endorsement.

Ist diese Art der Selbstver-

marktung etwas, was an der

Hochschule vermittelt wurde,

oder hast du das in Eigeni-

nitiative gestartet?

Das war Eigeninitiative (zeigt auf

sein T-Shirt und lacht). Wie kam

das eigentlich? (überlegt) Ich

habe mich eigentlich um alle

Endorsements selbst gekümmert.

Da ich viele Fernseh-Gigs mache,

habe ich bei den Labels einfach

mal angefragt und es hat funktio-

niert. Warum sollte ich mir dann die Klamot-

ten kaufen, wenn ich sie auch so bekommen

kann?

Da ist was dran.

... und eine Homepage ist heutzutage ein-

fach wichtig. Wenn ich eine Produktion spie-

len soll und kenne den Schlagzeuger nicht,

schaue ich auch erstmal im Netz nach, was

der so gemacht hat.

Auf deiner MySpace-Seite ist der Titel

,Body Language‘ zu hören, und du

spielst dort sehr laid back. Hast du das

mal gezielt geübt?

Hmmh, ich übe eigentlich generell nicht so

viel. Ich habe immer viel gespielt und wenig

story: john lahann

fotos: maximilian haferkamp

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LIVE, STUDIO, BASS 1
Warum Alex? 3

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