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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage

MG16/4, MG12/4

Séparez-les !

Placez vos instruments de manière à ce qu'ils

aient de la place pour "respirer" et organisez-les en

fonction des autres instruments, selon un concept

musical. Parfois, cependant, vous pourrez souhai-

ter balancer certains sons de façon rapprochée, ou

même l'un par dessus l'autre, aﬁn d'accentuer leur

relation. Il n'existe pas de règles inﬂexibles. Nor-

malement (mais ce n'est pas une règle), la basse et

les voix de tête sont balancées au centre, de mê-

me que la grosse caisse si la batterie est en stéréo.

5-3. Égaliser ou ne pas égaliser

En général : le moins est aussi le mieux. Il existe de

nombreuses situations pour lesquelles vous de-

vrez atténuer certaines bandes de fréquences,

mais utilisez l’accentuation avec modération et

avec précaution. L'utilisation correcte de l'égalisa-

tion dans un mixage permet de supprimer les in-

terférences entre les instruments et procure une

meilleure clarté générale du son. Une mauvaise

égalisation—et plus couramment une mauvaise

accentuation—aboutit directement à un résultat

épouvantable.

Atténuation pour un mixage plus

"propre"

Par exemple : les cymbales émettent une grande

quantité d'énergie dans les fréquences médium et

grave, que vous ne percevez pas réellement com-

me des sons musicaux, mais qui peuvent interfé-

rer avec le son d'autres instruments dans ces regis-

tres de fréquences. Vous pouvez pratiquement

abaisser complètement l'égalisateur des graves

des canaux des cymbales sans pour autant modi-

ﬁer leur sonorité au niveau du résultat du mixage.

Par contre, vous entendrez la différence dans la

manière avec laquelle le mixage sonne de maniè-

re plus "ample" et les instruments des registres les

plus graves rendent un son plus net. Aussi surpre-

nant que cela puisse paraître, le piano possède un

registre grave très puissant et il peut bénéﬁcier

d'une légère réduction des graves aﬁn de laisser

les autres instruments—principalement la batterie

et la basse—faire leur travail plus efﬁcacement.

Évidemment vous ne souhaiterez pas faire ainsi si

le piano joue en solo.

L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la gui-

tare basse : Vous pouvez souvent couper le regis-

tre extrême aigu aﬁn d'obtenir un son plus ample

sans compromettre la sonorité de ces instruments.

Toutefois, vous devez utiliser vos oreilles, car tous

les instruments sont différents et parfois vous sou-

haiterez que le "nerf" d’une guitare basse soit dis-

tinctement audible.

Utilisez l’accentuation avec précaution

Si vous essayez de réaliser des effets particuliers

ou non habituels, lâchez-vous et accentuez les ca-

naux comme vous voulez. Mais si vous essayez

simplement de réaliser un mixage qui sonne bien,

utilisez cette fonction de manière très mesurée.

Une légère accentuation dans le registre médium

apporte plus de présence aux voix, et une petite

accentuation du registre des aigus apporte à cer-

tains instruments un côté plus "aérien". Écoutez et

si le résultat ne sonne pas de manière claire et pro-

pre, essayez d’utiliser l’atténuation pour suppri-

mer les fréquences qui encombrent le mixage plu-

tôt que d’accentuer celui-ci pour obtenir un mixa-

ge clair.

L'un des plus gros problèmes résultant d'une trop

forte accentuation est que cela ajoute du gain au

signal, ce qui augmente le bruit et risque aussi de

surcharger les circuits.

5-4. Ambiance

L'application judicieuse de la réverbération et/ou

de la temporisation via les bus AUX de la console

de mixage permet réellement de peauﬁner un

mixage, mais une trop grande utilisation de cette

fonction aboutit à un "lessivage" du son et réduit la

clarté d'ensemble du mixage. La manière avec la-

quelle vous conﬁgurez le signal de réverbération

peut faire une grande différence dans la façon

avec laquelle il se combine avec le mixage.

Temps de réverbération/temporisation

Les différentes unités de réverbération/temporisa-

tion offrent des capacités variables, mais la plu-

part permettent d'ajuster le délai de réverbération.

Un peu de temps passé à adapter le temps de la ré-

verbération en fonction de la musique à mixer fe-

ra toute la différence entre un son excellent et un

son juste moyen. Le temps de réverbération que

vous choisirez dépend de manière importante du

tempo et de la "densité" du mixage à produire. Un

tempo lent et une faible densité sonore (ex : son

clairsemé et de faible activité) peut être rendu cor-

rectement avec un temps de réverbération assez

long. Mais un temps de réverbération long peut

complètement "lessiver" un morceau de musique

plus dynamique et au tempo plus rapide. Les mê-

mes principes s'appliquent à la temporisation.

Tonalité de réverbération

La "luminosité" ou la "gravité" du son de réverbéra-

tion a aussi un effet très important sur le son de vo-

tre mixage. Les moyens de contrôler ceci varient

en fonction des unités de réverbération existan-

tes—balance entre haute et basse fréquence,

temps de réverbération, égaliseur simple, et autres.

Une réverbération trop lumineuse ne sonnera pas

naturellement et elle risque aussi de masquer des

aigus délicats que vous voulez dans le mixage. Si

vous entendez plus de réverbération aigue que de

détails sonores dans le mixage, essayer de réduire

la "luminosité" du son de réverbération. Ceci vous

permettra d'obtenir une plénitude du son sans

compromettre la clarté.

Niveau de réverbération

Vos oreilles peuvent rapidement perdre le sens de

la perspective et vous laisser croire qu'un mixage

complètement "lessivé" rend parfaitement bien.

Pour éviter de tomber dans ce piège, commencez

avec un niveau de réverbération nul, puis montez

graduellement la réverbération jusqu'à ce que

vous commenciez à percevoir une différence. Tou-

te réverbération supérieure à cela devient un "ef-

fet spécial." Ne laissez pas la réverbération domi-

ner le mixage, à moins que vous n'essayiez de

créer l'effet d'un groupe jouant dans une caver-

ne— ce qui est un objectif parfaitement légitime si

c'est le genre de résultat que vous essayez de pro-

duire.

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